Miriam Yeung Minor Classics Live @ Star Hall 2011

好期待的一個千嬅演唱會, 因為她今次話會唱好多side cut, 而我亦都對她好多side cut歌情有獨鐘。

因今次係九展, 所以都預早了少少搭shuttle過去場地, 點知都有些是失策, 排隊搭車已經用了十五分鐘, 結果8:45分鐘先到達會場, 一坐低就差不多開始了。今次座位就麻麻, 我坐了是最側邊的位置, 不過今次千嬅以歌會友, 所以都不算有太大損失, 是影相就差dd。

今次個演唱會真是好感動, 最難忘是千嬅唱《深息》, 真是好感人。而另外《友誼萬歲 》、《出埃及記》(我對她有深刻印象的第一首歌)都非常之正, 不過我個人來講就不大喜歡新編曲的《電光幻影》, 我都是鐘意她原來版本。仲有當然是最大驚喜的Eason, 好開心Eason上台講了好多笑話, 又唱了首狼來了, 真是好開心!!

好去相。 

千嬅著這好似婚紗, 好靚, 同埋她冇著鞋, 唔知係咪真是有了, 所以唔敢著高跟鞋 @@

這個造型好似有d老 

好鐘意這個造型

下個post, 就post encore的相

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Beyond 革命精神長存

最近, 不斷在無線聽到Beyond的歌曲, 勾起不少那些年的回憶。
一諗起Beyond, 即刻諗起好rock


好似這首, 初出道時的《金屬狂人》 現場聽一定好正!



這首《無語問蒼天》又是我另一首favor之作。仲記得個時去過一個佈道會聽到這首歌, 覺得beyond好勁, 連教會都會用他們的歌。


好鐘意首歌有種好無奈的感覺

《命運是你家》

這首都是講命運, 但就比對上個首積極得多~
鐘意Beyond的歌, 是因為他們的歌講的是理想, 命運, 人生, 社會, 這些題材是香港來說好冷門。聽完Beyond的歌, 總覺得令到自己好有鬥志, 他們的歌聲好似不斷同你打氣咁, 好熱血。



諗起beyond, 仲有以下幾首經典曲!


《再見理想》


經典的《天若有情》裡面經典金曲《灰色軌跡》




好lonely感覺的《誰伴我闖盪 》




睇返咁多Beyond舊時的片段, 家駒, miss you!!

覺得好可惜, 到現在, 香港的樂壇仲未能夠可以孕育到好似Beyond咁的band出來.... .----------------------------------------------------
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那誰 -- 蘇永康

《那誰》歌名故事

Extract from http://easttouch.my-magazine.me/main/entertainment/view/1920

蘇永康 仲係得嘅
MONDAY. 19 SEPTEMBER. 2011. 02:45 PM


<那誰> 的 <英皇道>
除了遲來的命格，蘇永康還深信自己是有心栽花花不成的人，無心插柳反而有驚喜，包括今年首〈那誰〉。「舊年左手簽經理人合約，右手就入紙紅館，歌都未有碟又未出，心想紅館未必批你嘛，入咗先啦，殊不知又批，咁點好？郭啟華立即叫我去籌備首新歌，於是在一批demo中找到一首歌叫〈英皇道〉，首歌的旋律我好鍾意，但歌詞⋯⋯我又不是簽哪間公司（英皇），冇理由去唱。於是交俾Wyman重新填詞，在完全冇俾任何規範下，他交出〈那誰〉，我一睇⋯⋯啲歌詞係咪唱緊我呀？好夭心夭肺，起初擔心歌名叫〈那誰〉不夠直接，要諗，但Wyman話︰『你可以改佢做〈無堅不摧〉，但我會極力反對！蘇永康的歌根本是需要時間去諗，哪何不用一個同樣要諗的歌名？』於是就用了這個歌名。」

「然後我見歌詞有晒畫面，好難由我去拍MV，於是沿用90年代台灣MV的做法，我只負責對嘴，然後搵演員梁祖堯去演。網上百幾萬點擊，全是來自祖堯的，如果由我去演，廿萬都冇。更厲害是導演的橋段，MV內分手後的所有行徑，基本上除了吸煙，其他如跑步、delete相、一個人煮飯食等，一一都在我離婚後做過晒，難以置信地夾。」每首歌都有它的命水，這首歌條命注定風山水起。
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另外, 筆者之前唔知從何聽過, Wyman回答要他改歌名的時候, 就話蘇永康的歌迷都有返咁上下, 可以要深d既, 他唔係容祖兒, 唔洗淺白的野。




《那誰》




主唱：蘇永康

作曲：頡臣

填詞：黃偉文

編曲：Johnny Yim

監製：舒文@Zoo Music


歌詞

你和那誰那天分手

你淚痕像條綠色的銹

頑固地種在眼睛一角　直到永久　抹不走

但是浮游在　生活亂流

你那新生　你也必須接受

就算多悔咎　自責別太久

不要戀戀心裡　那個傷口

渡日月　穿山水

尚在恨　那~誰

誰曾無堅不摧

摧毀的廢墟

一早 變做　你美好新居

創疤你不挖　亦不知有過 在這裡

淚叠淚　風一吹

漸莫辨　那~誰

連重提 往事也　不再絕對

她怎傷害你　講起　你沒再　吐苦水

有時你還覺得溫馨

這淚流像存在的表證

沒有恨過便更加彷似　白過半生　冷清清

像突然忘掉　尊姓大名

卻記得她　教你差點喪命

是創傷太重　或覺悟太輕

使你不懂釋放　怨懟的根性

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黃偉文：如果斷然離開，那便是“前功盡棄”(南方都巿報)

在Y格裡看到的，Y格是個收集了有關Wyman又或是Wyman寫的文章，我相信網主一定是一個很愛Wyman的人。
大家有空就到Y格支持一下：http://wyman.etowns.net/weblog/

Wyman真的好有心，自己成名後，還努力提携後輩，我自己最鐘意喬靖夫，他寫的歌詞題材切入點十分特別。

這篇是轉載自：http://wyman.etowns.net/weblog/?p=6965
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黃偉文：如果斷然離開，那便是“前功盡棄”
南方都市報
BⅡ04 | 娛樂品鑒深度 | By 朱燕霞 2010-12-18
黃偉文：如果斷然離開，那便是“前功盡棄”

老大：黃偉文

成員：喬靖夫、林寶、陳詠謙成立時間：2010年1月成績：林寶與黃偉文合作寫出《高八度》，陳詠謙今年產量比去年飆升三倍，以聯盟為單位包下張敬軒和薛凱琪的專輯。

再過兩個星期，由黃偉文牽頭的Shoot The Lyricist填詞人聯盟便成立一年了！

在這一年中，“老大”黃偉文，發表少量詞作，不時在微博上貼貼出席各種時尚活動的照片，曬曬在各地淘來的新玩意；曾有“盧巧音御用詞人”之稱的喬靖夫，在詞壇隱居五年後重新獲得作詞的動力；此前多數只是幫Swing填詞的林寶，今年多了和不同歌手合作的經驗，還首次與黃偉文合作寫出《高八度》；聯盟中最年輕的填詞人陳詠謙這樣小結自己這一年的改變：“在歌詞上今年簡直是如沐春風，到現在已經寫了接近40首，將來還有差不多10份沒寫。今年好像是青春期，很多東西突然間就來了。”

南都記者 朱燕霞

上月剛結束的CASH金帆音樂獎最佳歌詞獎，是黃偉文今年不多詞作中的其中一首《陀飛輪》。“秒速捉得緊了，而皮膚竟偷偷松了”，巧妙對比中帶出時間飛逝的感嘆，他把玩文字的功力依然令人佩服。《陀飛輪》與《葡萄成熟時》、《人車志》、《沙龍》構成黃偉文為陳奕迅所寫的“城市男人玩具系列”。而實際上這位唱片騎師出身、1995年以《活得比你好》震驚香港詞壇、累積詞作逾千首的“一哥”級填詞人，三年前已放風要減產，從最高峰百多首的年產量，減到今年的20多首，但他在粵語詞壇的地位依然未被動搖，他今年年初召集三位填詞人成立Shoot TheLyricist聯盟，把個人的影響力擴大。

“斷然離開等於前功盡棄”，覓識伙伴實現小抱負黃偉文是填詞人，也是潮人。如果他想徹底收筆，做個純粹的時尚達人，是可以輕鬆辦到的。“其實我可以更早不寫，不過我想把廣東歌詞‘緊咬’在一定的水平。斷然離開等於前功盡棄。”他在早前接受港媒採訪時說過內心這番小抱負，他於是一邊寫，一邊物色一些能把粵語歌詞寫得好的人。黃偉文對粵語詞壇的這份使命感，詞評人黃志華在與黃偉文的兩次接觸中已明顯感受到。在黃偉文尚屬詞壇新人的1990年代，當時就在寫詞評的黃志華曾訪問過他，“那時他便很有自己的想法，我覺得他想為香港歌詞做啲嘢(一些事情)。”第二次見面已是2009年暑假，黃志華因籌備新書《詞家有道》再次約訪黃偉文，“他更有自信了，不是飄飄然那種，而是真的覺得自己做到啲嘢，流露出肯定自己才華的自信和自豪。”來自三個年代的“質優生”，因一份邀約而聚首黃偉文發現了三位“寫得好的人”：喬靖夫、林寶和陳詠謙。他們的年齡架構及經歷都相當有趣：一位是生于60年代的小說家，一位是生于70年代的生意人，還有一位是生于80年代的自由職業者。幾乎沒有交集的三個人因為同一份邀約而走到一起。

發起人黃偉文曾說，近幾年雖然表面上沒幾個新的填詞人入行，但唱片中也不時出現一些新名字，當他聽到好作品，便會記住填詞人。當決定成立填詞人聯盟的時候，黃偉文腦子里出現的就是這三個人的名字。為什麼是這三個人呢？黃偉文曾逐一解釋過：“比如阿謙(指陳詠謙)，我不能想象80後的男仔，如此喜愛留意人情世故，他是十年來我看到的第一個。樂壇有80後的歌星，就要有80後的填詞人。林寶和喬靖夫則像隱士，他們是得閑才入客棧喝兩杯，明明一手好武藝，卻愛在江湖外浮游。”黃偉文是老大也是經理人，不限產量不過問出品雖是聯盟，但南都記者在對三位成員的訪問中發現，這四個人之間的聯繫不算緊密。與林夕、林若寧、林日曦走友情路線、師徒傳承的方式不同，黃偉文的ShootT heLyricist是按照類似經理人公司的模式運作。比方說在聯盟成立的這一年裡，黃偉文去接下一些詞作，分給三位成員去完成。但三位成員的自由度很高，沒有限制一年產量多少，不會有各樣的創作約束，他們有空而且喜歡才會接活。喬靖夫、林寶、陳詠謙一致表示這是他們選擇加盟的重要原因，“黃偉文說一定不會要我遷就他。我們在創作上有疑問可以問他，但是他一定不會過問我們，即我們的出品不用經過他。”陳詠謙很喜歡這種合作方式。

至於以後，黃偉文希望唱片公司找人填詞是直接找聯盟中的成員，而不是找他便最好，也不排除再邀請一批詞人加盟壯大力量。“世上永遠有競爭者，當有朝一日賺最多錢奪最多獎是我的朋友，總好過是陌生人，也是肥水不流別人田的做法。”今年聯盟內成員開始以工作室的名義合作寫詞，如早前黃偉文與林寶一起譜寫的《高八度》，又如四人負責包辦一張專輯的所有歌詞，而目前就正與薛凱琪、張敬軒兩位歌手合作中。

“劍走偏鋒”喬靖夫

“我是比較好運的”

簡介：生于1969年，原名劉偉明，1991年畢業于香港城市大學翻譯系並投身傳媒工作，1996年開始創作動作幻想小說，1998年為盧巧音填寫《同居角落》進入填詞界，2000年憑《深藍》獲香港作曲家及作詞家協會(CASH)年度最佳歌詞獎。

作品：《深藍》(盧巧音2000)、《光之翼》(王菲2001)、《謊言》(陳奕迅2003)、《真相》(陳奕迅2003)、《早開的長途班》(陳奕迅　2005)、《悟入歧途》(與周國賢合填)(謝安琪　2005 從歌迷的視線下消失了幾年的喬靖夫，在黃偉文的邀約下回歸填詞界。從第一支作品《同居角落》到現在，經他手創作的歌詞不足30首，但卻無礙于他個人鮮明詞作風格的展現。他在盧巧音各樣專輯中不同的填詞探索、獨樹一幟的偏鋒詞格至今令人印象深刻。

初入行與盧巧音搭檔，作詞風格劍走偏鋒黃偉文稱呼喬靖夫為“隱士”。南都記者邀約他見面聊天，也頗費了一些周折，因為他的確習慣低調。喬靖夫說當年入行是“誤打誤撞”。當年剛出道籌備個人專輯的盧巧音，通過朋友認識了寫小說的喬靖夫，試著讓他寫了一首歌，那就是1998年的《同居角落》。二人一拍即合，在此後的六七年間，他為盧巧音創作了一系列歌詞。獨立樂隊出身的盧巧音給喬靖夫許多寫詞的可能性，“我是比較好運的，一開始和她合作便可以探索一些不那麼傳統的主題，視野很廣。”數年下來，喬靖夫樹立起劍走偏鋒的作詞風格：用虛幻世界批判現實的《快感飛行》、《光之翼》、《一個人在途上》，神怪題材的《送魂經》、《步天歌》、《女吸血鬼的情歌》等。總結這麼多年來的創作內容，喬靖夫說：“對我來說我填社會性非愛情類的歌是超乎比例的多，機會比較多。”用寫小說的方式填詞“能聽得懂我便滿足”寫小說的思維與文字積累，也帶入了喬靖夫的詞作中。“在構思的時候，基本上已經定型。我時常會著重視覺化的東西，會在腦中形成一個次序。比如一開始有個場景，然後慢慢講主人公的心態，由間接到直接。這也是小說的寫法。”始終把寫小說放在第一位的喬靖夫說自己始終帶著作家的習性，不想講些太普通的東西，希望令人有新鮮感。

2000年，他為盧巧音填寫的一首《深藍》獲得了當年的香港作曲家及作詞家協會(CA SH )年度最佳歌詞獎。“人放鬆的躺，浮泊于這深深的藍光”，在短小的篇幅中將海、魚、藍光等意象鋪陳開，情感逐層遞進，以“也許一天我變做魚，睡在你內，把心釋放”作結。這種思路在他2005年為陳奕迅寫的《早開的長途班》再度體現。長途班車、火車站、疲倦旅客，聽衆隨著作詞人的鏡頭開始旅程，“太陽照在這條筆直鐵路，曬得很燙”，景物描寫反映了主角離開城市的心情。和直抒胸臆的書寫方式相比，喬靖夫的寫法顯得內斂沉靜。“有時候會用較多含蓄的比喻，如果聽的人能聽得懂，我已經很滿足了。”

“樂觀幽默”林寶

“我的詞出口都是開心的”簡介：生于1973年，正職是進出口貿易生意，因與組合Sw ing相熟而晉身填詞界。1998年由李克勤演繹的《再一次想你》是林寶發表的第一 份 詞 作 ，為 組 合sw ing填寫多首詞作，亦曾為譚詠麟、謝霆鋒、古巨基、許志安等填詞，至今發表詞作近50首。

作品：《1984》(Sw ing2 0 0 0 )、《 中 和 點 》(Sw ing2001)、《青蛙王 子 》(許 志 安2001)、《kingkong》(陳奕迅　2002)、《是但，求其，無所謂》(E ricK w ok2006)、《黑雨天白 鋼 琴 》( S win g2 0 0 1 )、《 無 如 果 》(Sw ing 2010) 與南都記者見面這天，林寶在咖啡廳書架一角安靜坐著，高瘦的身材披上黑色襯衫感覺很紳士。很難想象，這就是寫出“一身脂肪、成廿八吋大脾”《K ingK ong》之歌的作者。他供職于一家與進出口貿易相關的人事顧問公司，笑說自己在填詞界像個隱形人，“有人找我才會填，沒人找我就算”。加入填詞人聯盟也是因為“有人找”。今年他即與黃偉文共同填寫一首男女合唱歌《高八度》，黃偉文負責女歌手部分，他負責男歌手部分，更多填詞的機會開始找到他。

好友Eric Kw ok帶挈入行，與Swing一起走紅一個生意人，如何會涉足填詞界？原來林寶與唱作人組合Sw ing的成員郭偉亮(Eric K w ok)是從小就認識的朋友。1990年代初，林寶與Eric到了美國讀書，一個喜愛給日語歌填廣東詞，一個開始寫曲做dem o，“他寫完一些曲便很想唱出來，不能總是啦啦啦，於是他會寄些dem o給我幫他寫詞。”1996年兩人回到香港，林寶找了份和音樂無關的工作，而Eric則成為全職音樂人。林寶沒想到，當年他在美國幫Eric填的《再一次想你》被李克勤拿去唱了。但真正踏入粵語詞壇，是Swing的出現。

2000年Sw ing推出同名EP，由Eric作曲、林寶填詞的《1984》令Swing一炮而紅。在Swing剛剛起步的那段時間，大部分歌詞是林寶填的。隨後林寶也為陳奕迅、許志安、陳冠希等零星寫過詞。當Swing在2006年淡出樂壇，林寶也隨即銷聲匿跡。直到去年Swing復出，連推專輯《武當》和《電》，林寶再次操刀寫了其中《Let It Go》《Hehehe》《So Say We A ll》《無如果》等。

天生樂觀“Swing的幽默感由林寶定型”林寶的歌詞時靜時動，時而文雅時而調皮搗蛋。他能寫出“微塵殘留在木凳，趁黑雨天打開這白琴，就讓我細撫這聲音”(《黑雨天白鋼琴》)的雅致浪漫，也能寫出“腹肌一塊過不必三尖八角，小姐可以脂肪中滑浪及游樂”(《KingK ong》)的市井幽默。

黃偉文曾贊林寶寫詞有風格，更認為Swing的歌中所表達的獨特想法與幽默感是由林寶定型的。聽到這樣的讚賞，林寶謙虛地說，其實這是與Sw ing兩位成員長期溝通、默契合作的結果。“我是個比較樂觀的人，寫詞也是依照自己的型格，我相信那是我的D N A生出來的東西。雖然有時寫一些較為遺憾的事情，但最後出口都是開心的。我會比較樂觀地去看待，可能這樣也比較配合Sw ing的風格。”

“快手聰明”陳詠謙

“我不能給他抹黑”

簡介：80後青年，自小加入香港兒童合唱團，前組合TheVega成員，也玩“無伴奏合唱團”、做演唱會和音。2005年發表第一首詞作《明天你是否依然教我》，2009年為組合Swing填寫的《我有貨》頗顯功力，曾為李克勤、陳奕迅、張敬軒等寫歌，至今已有詞作近50首。

作品：《炸彈人》(麥浚龍2005)、《山歌》(吳 雨 霏 、側 田2007)、《鬧鬼愛情》(張敬軒2008)《我有 貨 》( S win g2009)、《尿床的啓示》(Sw ing2009)、《人人彈起》(Tw ins2010)、《字花》(薛凱琪2010)、《大人》(陳奕迅2010) “他(黃偉文) 覺得我、林寶和他，與林振強是‘同一間學校’出來的。”坐在南都記者面前的後生仔陳詠謙調皮地說，他沒想過能在寫詞的功力上超越前輩，但他的優勢在於交貨快。“一開始監制找我填詞都是比較急的，兩三天必須完成，我不介意，因為我希望能快手一些，給監制，歌手，唱片公司都帶來方便。”而今年他獲得給Twins、薛凱琪和陳奕迅寫詞的機會。

清晨好友緊急來電，把陳詠謙拉入“火坑”陳詠謙雖是四個人中最年輕的一個，但他在音樂路上卻陷得很深。他寫詞、唱和音、組合唱隊，所做的一切都是與音樂相關。他的入行途徑與林寶類似，都和組合Sw ing有關。2005年某日，Sw ing的陳哲盧(Jerald)早晨7點多把混合唱團的朋友陳詠謙鬧醒，問他可否“救火”寫首詞。當時陳詠謙在商台工作，那日下班後只是花了三個小時就交出了《百無禁忌》。後來歌名被唱片公司改成《明天你是否依然教我》。

初嘗創作快感的陳詠謙2008年加入四人組合The V ega，希望能獲得更多填詞機會。但後來他慢慢做不下去了，“一年只能發表兩三首詞作，機會太少。”2009年年中，又是Jerald的“救火”電話，讓陳詠謙再次興奮起來。

救火隊升級為正選《我有貨》獲黃偉文稱讚 這次因為有一首歌被黃偉文放鴿子，需找陳詠謙拔刀相助。但Jerald也明說了，如果黃偉文又有空的話還是他寫。陳詠謙爽快接下這份詞，第二天交出《我有貨》。從這首歌起，陳詠謙成為Sw ing的“正選”填詞人，不再只是救火隊。

“《我有貨》是一首很難處理的歌，它的旋律和拍子相當刁鑽。加上這是Sw ing復出的作品，要找到一個合適的題材很困難。我嘗試用他們退隱之前的《大大公司》的概念。這是一家百貨公司，即使面臨關閉也還堅持不減價。性格是最貴的，Sw ing就是這種態度。”陳詠謙在開頭來一句“從前有間公司關了”，緊接便說“現在推出一批新貨上架”。輕巧銜接Sw ing的隱退與復出去年，Sw ing在迷你演唱會上演繹《我有貨》時，黃偉文到後台向Jerald稱讚《我有貨》寫得好，Jerald當時指了指身邊的陳詠謙“咪呢條友寫嘅咯！”沒多久陳詠謙便收到黃偉文邀請加入聯盟的電話。他說因為黃偉文的關係，可以很快贏得別人的信任，但也多了顧慮。“一開始我覺得壓力大，因為我是被選的，有責任不給他抹黑，導致下筆時計算太多。幸好那個階段很快就過去了。”----------------------------------------------------
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填詞人最怕的事 (Jet) by 黃偉文

轉載自:VERSE-CHORUS-VERSE (黃偉文專欄) ,《JET》11月號及12號,2009

填詞人最怕的事

作詞人講創作背後的故事，通常好睇，如果大爆是非，更加精彩。我不喜歡填詞人這個名詞，填詞像填充、填窿，填啱填滿就搞掂，但作詞不同，有寫作的含意，不容亂改，連創作人自尊特別強的黃Wyman也用填詞，也就算了，但以他性格，得罪他終有一天會反彈，我也樂意知道更多樂壇內幕。按他所寫，他的3大尅星是黃柏高、小美、黎明。

說最怕？因為不敢說討厭，「填詞人」身段，不敢放太高。

第一怕被打回頭，QC肥佬的貨品從來出不到我門口，大哥大姐你有商譽，小弟也有自己的招牌，觀眾的眼睛就算不是雪亮的，至少也不是盲的，好貨拿出來有時未必驚天動地，但劣品一獻世即刻人人喊打，而且我們這一行，唉~一首寫得差以前有一千首寫得好的都前功盡廢，怎麼敢一邊打麻雀一邊攪拌一堆字出來混飯吃……我出名寧缺毋濫童叟無欺，要麼就不接，接了就一定不留力，哪怕你是天皇還是新丁我幾時試過大細超？冰火五重天從來做到足何嘗有唔嗲唔吊只做「三重」或者「兩重半」？所以你拿着我挖空心思計過算過度過最適合你「士獃佬」的Haute Couture，請給在下一個夠強的理由才好回來退貨……十幾年前我還初出道，還「順攤」的時候，有個概念寫了五六次給不同的歌手，總是被打回頭，那個題目叫「散步」，講兩隻手指在愛人身體不同「景點」遠足漫遊……小美說「你知啦，呢排阿王同鍾麗緹又有啲緋聞，唔係咁方便唱埋啲咁嘅題材……」？？？林珊珊話「阿伊健呢首歌突然間變咗黃埔花園商場嘅廣告歌……」（OK！呢個我明，當我黑仔）……還有其他不同的人的不同推搪理由，總之，寫寫吓連我自己都覺得這個題目過時了不再新鮮了，從此丟落鹹水海。

第二怕無端端被改，而這種怕又分為兩個部份：（A）歌名被改！改名是我人生裏其中一個最大的 Obsession，很多時寫一整份詞就是為成全一個好名字，所以我改的名大家千祈咪「掂」，否則手都斬埋你……但在我不知情的情況下先閹後奏，出咗街我先知也無符，黃栢高為首的相關集團最喜歡做這樣的事，陳慧琳本來有首歌叫〈一億七千萬雙眼睛〉，我承認有點長，但至少幾有型，到派台時Paco卻粒聲唔出幫我改了做〈星夢情真〉，星咩嘢夢情咩嘢真唧？都九唔搭八嘅，但黃先生後來才告訴我，這個名原來是他叫我當時的老闆俞琤御賜的，雙重的大石「責」死蟹，我仲邊有聲出？邪就邪在，這類我認為近乎污點的作品，常常到最後都變成很hit的，即是條褲爆呔那天才撞到最多人，吹脹。

與其說「咁啱」又是 Kelly，不如話「咁啱」又是Paco，幾年後替陳小姐填了首改篇歌，用了個自己儲了很久很喜歡的歌名〈社會的錯〉，那年Kelly是勁歌的「最受歡迎女歌手」，在頒獎禮上「首唱」新作，我才知這首歌又被「去勢」了，居然不顧與內容無關，就咁用返首歌日文原曲的名字〈Ask〉，我都想Ask吓到底是〈社會的錯〉還是Paco的錯？（嗱嗱嗱，一次過順便澄清埋啦吓，阿劉昇媽首〈Phone殺令〉交出去嗰陣明明仲係〈封殺令〉架吓！）

但在眾多被改名換姓的案例中，最最最莫名其妙的紀錄保持者也不是這個，至今仍然令我抓爆頭的是黎明，不是後來變成了〈為了對你再想念〉的〈靜電〉或者無端端改做〈愛瘋了〉的〈受難曲〉（來自04年《Love & Promises》 EP，喂，明眼人一睇就知唔係我style啦），而是2001年替Leon填的〈休戰日〉，其實當時似乎有鋪「改嘢癮」的黎生已有點微言，所以我已後備了一個〈You're so Cool〉給他揀，因為首歌是講「女友將男友箍得很緊」之類的，係係係，我知兩個都唔係特別標青嘅名，「Cool」與「箍」的食字甚至有少少爛Gag feel，但至少貼題吖大佬，失驚無神這首歌在派台時變了無頭無尾兼「倔雷搥」的〈喜〉，係，〈喜〉，你們上網Google一下這份歌詞就明我的下巴當日為甚麼脫骹了。（好在佢無將同碟的其他歌改埋做〈怒〉〈哀〉〈樂〉唧！）

終於講到第二怕的（B），就是在未被徵詢之下給改了歌詞並錄了音印了碟，許美靜的〈傾城〉整段A2給剷走了Repeat A1算數，小事，至少是我寫的；林憶蓮張學友的〈日與夜〉：「最好全部記憶收起，終會淡忘你的臉」那麼平庸那麼無嘢，但畢竟一句半句，就算我不告訴大家這是陳輝陽先生一時技癢的神來之（敗）筆，殺傷力也不太大。歷史上最心狠手辣的整形手術，是郭富城很久以前的一首side - cut〈紀念冊〉，原裝歌詞被「東一忽西一忽地『採用』了」，中間混入了30%不是我的手筆，成品堪稱歌詞界的Frankenstein，最慘那名替我 Nip/ Tuck的高手真人不露相，作詞一欄掛的仍是我的名字，對於那位路見不平拔筆相助的俠士（雖然到底是誰我相信也不難猜吧），叼了光這麼多年，真想說句不敢當。

說慘，我其實不知道明明不是自己寫的但要「認頭」慘，還是以下這個更慘，仍然是Aaron的file，幾年前接到一首快歌的訂單，可是那一年實在忙，到了講好的交詞日期我卻未寫好，唯有打電話去千道歉萬道歉，誰料那邊廂已在錄音室等，並說無論我已完成了多少，都先fax過去「唱住先」，我唯有將寫好的整段副歌交出，奇怪是這天之後，沒有人再追歌詞，直到出碟的那天，我看一看track list「咦，點解我未寫起嗰份詞會唱咗嘅？」原來，對方已不等我自己完成了歌詞，但用了我提供的歌名〈神經〉和Chorus第一句的Hookline 「神經，早已經」五粒字，只五粒字大概不構成「盜用」吧，但明明是我的財產呀，唯有當花籃「豪俾佢」啦，對於那位同行，我甚麼都不想追討，不過我覺得我有講這個故事的權利。

第三怕沒有字典的studio，我不敢說是監製不識字，監製是沒必要識字的，否則也不用俾錢請你填詞，但一位盡責的 producer，錄音室裏至少要有本字典吧！遇上唔識讀的字，就算不想打電話問應該負責的填詞人，也得有本工具書才能自食其力呀，以下是一個有邊讀邊的經典案例，一字記之曰：固。

十幾年前李樂詩小姐有首派台歌叫〈失戀於戈壁沙漠〉，歌詞有句「嘗盡失戀的乾涸」，監製大概認為那「三點水」是廢的，CD裏唱出來是乾「固」；一年後我為（OMG，咁啱又係）陳慧琳寫了首〈Yeah Yeah Yeah〉，歌詞有句「欣賞箇中的意圖」，監製大概也當那「竹花頭」是流的，CD裏唱出來的，又是「固」中。

「個」字看到這一篇文章，應該抹一額汗：「好彩人人都識我唧！呼～」

繼續怕之前，想插入一個人人都以為是「怕」的「不怕」。

我其實不怕歌手唱Live忘記我的歌詞，當然是指「間中」，「時時」的話我再大方觀 / 聽眾也會介意吧，不用出動我的撲克臉了。

偏偏歌手們自己相當耿耿於懷：那場演唱會如果明知我在座的話，歌手們便很怕自己忘詞甩嘴我會發嬲，結果太concious要拿背默100分，便愈險象橫生，不好彩唱到哪一句啱啱望到台下的我，便即時撻Q，萬試九千靈。

換了我自己在台上唱歌，唱唱吓見到觀眾席上填詞人的身影，恐怕也一樣後果，所以我去看演唱會前都建議大會不要給我「最佳位置」，也別告訴歌手我那一天會來，當然自己也忍住不要在開場前入後台蒲頭講句「Good Show」之類的，只可惜我的髮型與呎碼皆易認……結果他們完場在台見到我的第一句話便是「Sorry」而不是「Hello」或「Thank You」，證明他們十分介意我介意他們忘詞，在此，我必須向這批歌手正式重申：我不會Mind，尤其是「心虛榜」的冠亞季軍，Eason、明哥和阿詩，Take it easy，人嚟?嘛，點會無錯，而且，其實你哋幾時聽過我講過「哦，你死，你記錯我啲歌詞！」呢？

更想知道的是，林夕周耀輝陳少琪林若寧等同業有沒有遇到這種情況？還是，只得我有？那麼，我面壁……

回到害大家等了一個月的「怕」。我第三怕不知道自己要甚麼的歌手，但怕還怕，不一定等如憎。

舉個例，林憶蓮，她2005年那張專輯我本來是要包碟的，會也開了三四次了。（我還問過她有沒有看過我寫那篇「憶蓮雲吞」口添，只見珊迪小姐巧笑倩兮，問曰：「朋友e了給我看過。」搞到我暈哂大浪。）作為蓮迷之一，這是件一生可以只得一次的「孝順」機會，喂，寫哂成張碟10首歌喎，印象中林小姐也未試過由第一cut唱至最後一cut都是着住Jean Paul Gaultier的，意義重大。

感性歸感性，我當然心裏明白，最愛的不一定meant to be在一起的。

結果，就是開幾多次會，都套不出憶蓮的口風，到底她想要唱甚麼？信我，明問暗套旁敲側擊「講最近鍾意一部電影我聽吖？」「如果你陣間落樓下見到有個女人喊，你會覺得係發生咗乜事呢？」兼飾金魚佬與催眠師，結果還是得到笑笑的搖頭。

無符，唯有拿着那些旋律回去試寫，寫我覺得有趣的適合她的。

第一次交詞，Sandy望了兩眼，如常笑容靚聲音甜：「哦，你想寫《Desperate Housewives》！」以歌手來說歌詞理解力驚人而且對潮流的觸覺很好，一度令我以為自己一標正中紅心……「但我唔係想要呢啲喎。」仍然客氣中見嬌嗲。

「咁，你想要乜呢…或者唔鍾意啲乜呢……有啲乜可以keep呢……可唔可以話俾我聽呢……」連我也被感染到娃娃音起來了。

「唔……唔知呀。」甚至有種我見猶憐的感覺。（後來才知道「你見猶憐」的應該是我。）

回去又寫寫寫，寫我猜她會喜歡的東西，結果又被溫柔地ban了，又回去寫寫寫……

情況有點似，男朋友問女朋友今晚想食咩，她說唔知，於是他買了日本菜回來，她說不想吃，又問她想食咩，她又說唔知，於是他又買了法國菜回來，她不說不想吃，又問她想食咩，她又說唔知，於是他又買了越南菜回來……不寫下去了，又不是很有趣的寓言故事。

總之，他懂的菜式都買過回來了，他能碰的運氣都碰過了，還是沒有買中她口味的運氣，他知道，這樣下去，她會餓死，他會支力死。

於是，他辭職，在雙方關係變得ugly之前。

最慘的是，我知道憶蓮甚至不是玩我或刻意令我估唔中，她是真心地連自己想要甚麼也不知道而且不懂如何表達……套用一句李宗盛的歌詞（希望前李太別介意）：「總之那幾年，你們兩個沒有緣」。抽身，或者是對喜愛的人「好」的唯一方法。

是我自己一語成讖，「憶蓮雲吞」果然不該試，或者我們的關係最好是水餃甚至生煎包，我明，所以此後我並未減少分毫對林小姐的愛與崇拜，她依然是當代我最愛的歌姬之一，甚至還假想，過幾年，當時機對的話，我還是很希望有幸為她寫一首〈囍帖街〉才收山的……

講到眼濕濕口添……hm……hm（清喉嚨）……講返呃……最怕「不知道自己要甚麼的歌手」，我所討厭的其實是那種你一顆丹心給了他，他卻總是覺得隔籬飯香的那一種「Um，你寫俾阿XX首XX同阿ZZ首ZZZ好似采彩啲唧呵，唔知你覺唔覺呢？」，問他要甚麼他又答不出總之覺得你唔錫佢（咁一早何必搵我？）交了五稿歌詞結果因為死線已屆勉為其難地錄回第一稿，浪費自己時間又浪費別人心血那一種。

我第九怕的（即是本來有四五六七八的，怕長氣跳過了），即是最怕的，是「copy & paste」。

是，我明白歌迷自收音機聽到偶像的新作面世一定急不及待將歌詞抄下去post上網公諸同好的，但聽寫是件很難的事，尤其變成了歌曲還經過大氣中雜訊的干擾，所以第一稿放上網就100%全中的歌詞，對我來說幾乎是未見過，情有可原，但請求將歌詞貼堂的人可不可以也負責跟進修正，官方途徑如果發表了「正字版」，可否幫手執番幾粒字粒。我知，第一波的copy & paste已覆水難收，起碼後來者不會再錯下去吧，請明白填詞人斟酌的每一隻字都是花過時間精神感情的（當然，我認，有時用功了很久仍有錯別字錯讀音的漏洞，這方面我以後會更小心），寫得夠不夠好見仁見智，至少還他們一個原貌吧，沒有考證的聽寫，剪下，貼上，等於給蒙羅麗莎加了二撇雞，達文西見到會心痛的。

可恨的是，有些明明可以從官方途徑取得正版的機構，例如電台網頁、收費聽歌的網上平台、電視台甚至唱片公司自己發行的MV，居然都偷懶，好端端的original寧願放埋一邊都費事摷，費事問番阿陳奕迅王雙駿攞，有甚麼方便得過網上搜尋一個再copy & paste？連唱片公司都錯，也真的抵死，雖然不暝目的是我。

例如最近的一個案例是我看完謝安琪的演唱會，完場後和周博賢先生說了一句：「喂，老友，你自己都是填詞的，一定明白我心情，所以麻煩你，〈3/8〉的歌詞字幕，尾句那個『沿路的風裡』下一場可不可以幫我改返『風呂』？」結果，傳回我耳裏的版本是有人覺得我提出這樣的要求很「多事」，兼且把我說成「對這個演唱會彈三彈四」，怎會這樣的呢？是誰傳出去的呢？我當然相信不是周博賢與謝安琪。

所以呢，就是囉，我其實不怕彭羚《窗外》專輯第一版，「填詞人」一欄印上了「黃偉人」；也不介意Eason《U87》初版的〈大個女〉作者無端端益了我；前幾天容祖兒說起〈華麗邂逅〉在某頒獎禮上得獎，她多謝了林夕，我甚至都無印象了……我介意的是以訛傳訛遺臭萬年的copy & paste。

填詞人最怕的事，以上一至八你都幫不到我的，唯獨這一項，你得嘅，只要在每次right click之前幫我跟一眼，謝謝orz。

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香港討論區, 林浩君提供:
2005年我買了黃偉文的10年選CD其中歌曲{許美靜-傾城}那頁佢寫了以下一番話........
其實一直有點介懷原詞中有一整段的VERSE,灌唱時被唱片公司一聲不音響地拿走了.
埋沒在傾城事件瓦礫當中不見天日的,其實有兩句很是喜歡:
(明明共你,天生一對,無緣共對也算是創舉.) ----------------------------------------------------
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